No amarás, no desearás…


Justin Lerner presenta su película en la sección Nuevos Autores. The Automatic Hate promete ser la segunda de una trilogía basada en amores tabú, que comenzó con Girlfriend, estrenada en el Festival Internacional de Toronto en 2010.

¿Cómo surge la idea de The Automatic Hate?

La película es la segunda parte de una trilogía informal de "historias tabú de amor” que espero terminar de dirigir. La primera parte va a ser mi primer largo, Girlfriend, que se estrenó en 2010 en el Festival de Toronto; esta, The Automatic Hate, va a ser la segunda, y la película en la que estoy trabajando ahora va a ser la tercera parte. Digo "informal” porque las películas tienen muy poco en común, excepto que fueron hechas por mí y casi el mismo equipo, y que retratan una relación, cuanto menos, "conflictiva”.

Esta idea surgió a partir de conversaciones con mi amiga, Katharine O'Brien, con quien comparto el amor por combinar géneros. Hablamos mucho sobre nuestros dramas familiares preferidos -The Celebration, por ejemplo-, y también se nos ocurrió la idea de hacer una película de suspenso centrada en una familia. Combinamos entonces estos gustos con mi deseo de hacer otra película sobre una relación tabú, y de ahí pensamos una estructura al estilo Romeo y Julieta, pero que los amantes fueran de la misma familia.

Teniendo en cuenta los temas que trabajaste en tu primer largometraje Girlfriend y ahora en The Automatic Hate, ¿De qué manera concebís el cine como provocación?

Dos objetivos que tengo como director son: 1) incluir cosas en una película que no se hayan visto antes en pantalla, ya sea una relación, una imagen o una situación complicada; y 2) poner al espectador en la posición incómoda de ver a los personajes con quienes se encariñó a lo largo de la película hacer cosas ofensivas, moralmente corruptas o shockeantes. Esto hace que el espectador deje de identificarse de manera narcisista con un personaje perfecto, porque los personajes perfectos no existen en mis películas ni en la vida real.

¿Cuáles son tus influencias más cercanas referentes al cine indie?

Si hablamos de cine americano, mis inspiraciones para esta película vienen de un cine más clásico: Robert Altman, Mike Nichols –en especial CarnalKnowledge- e incluso algunas cosas de Hal Ashby. Si hablamos de cine internacional, analicé mucho The Celebration de Thomas Vinterberg –más que nada por la historia, no por el estilo-, Rebecca de Hitchcock y Damage de Louis Malle.

Llama la atención la manera en que se trabajan los perfiles psicológicos de los personajes. ¿Cómo desarrollaron ese aspecto desde el guión?

Creo que Katharine y yo empezamos a escribir el guión partiendo de la idea de que los seres humanos tenemos deseos prohibidos, escondidos. Algunos pueden reprimirlos mejor que otros. Y la civilización, que se construyó recientemente en la historia de la humanidad, ayuda a esconder esos deseos con leyes, reglas, castigos, culpa y vergüenza. Escribimos el guión para mostrar a una persona que se da cuenta de que todo tenemos esos deseos carnales, deshonestos, violentos o "malignos”, y que si podemos entender que existen, estamos mejor que si vivimos negándolos. Pero ese conocimiento conlleva una tentación constante y, posiblemente, arrepentimiento.

Hay una progresión narrativa muy interesante, la manera en que se le va revelando la información al espectador. ¿Qué elementos tuvieron en cuenta para lograrlo?

Las preguntas que con Katharine O'Brien queríamos formular en la cabeza del espectador eran ciertos misterios que planteamos: ¿quién es esta chica misteriosa? ¿es realmente mi prima hermana? ¿mi papá me mintió durante todo este tiempo? ¿qué pasó entre mi papá y mi tío que causó esta ruptura? Y, si la audiencia está enfocada en develar estos misterios, la otra cosa sobre la que trata la película se va filtrando: el hecho de que estos primos se están enamorando el uno del otro. O que hay un grado de lujuria, si así se quiere interpretar. Estoy abierto a diversas interpretaciones de la película, que espero que las haya.

Es interesante cómo se entremezclan en tu película el drama familiar con el drama psicológico, con toques de película de suspenso y el trabajo de ciertos slow-motion. ¿Cómo surgieron esas ideas?

Parte de la diversión de combinar géneros –en este caso, drama familiar con suspenso psicológico/ misterio/ historia de amor con sexo- es que podés ir usando las partes que te gustan de cada uno. El uso melodramático del slow motion y la canción de Jacques Bell tienen el objetivo de calmar un poco las cosas en el momento de más tensión, cuando parece que todo está por explotar entre las dos familias; nos damos un respiro, disfrutamos la canción y nos preocupamos por todos los que están ahí; nadie sale bien de esta habitación.

Por último, el trabajo de dirección de actores. ¿Cómo fue la experiencia para lograr resultados tan interesantes?

La experiencia de trabajar con cada actor fue única y emocionante. Joseph Cross quería repasar cada línea del guión conmigo, meses antes del rodaje, así podía prepararlas y después volver con más preguntas y pedidos de cortar o cambiar algunas líneas. El acercamiento de Adelaide Clemens fue muy diferente: tuvimos una sola charla larga y después ella preparó el papel por su cuenta, y solo me preguntaba cosas en el set si veía que algo no le cerraba. Deborah Ann Woll fue más como Adelaide; hablamos una o dos veces de manera detallada sobre cada escena y después ella preparó el papel por su cuenta. Parte del trabajo de dirección es asegurarte de ser el tipo de director que cada actor necesita en cada momento. Hay que ser muy flexible, porque cada actor necesita diferentes cosas y tiene diferentes fortalezas y debilidades, pero tampoco hay que dejar que sus necesidades se pongan por encima de tus objetivos. Es un balance muy sutil. En esta película, trabajé con actores tan talentosos que casi nunca era necesario que yo me metiera, excepto para algunos detalles. Este es, por lejos, el cast más talentoso con el que trabajé en mi vida. 


 

 
MA 3, 19.40, AMB 4
MI 4, 23.40, AMB 4
JU 5, 22.40, AMB 4


 

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